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Sobre Yakuza (Cinosargo 2014) de Francisco Ide Wolleter
Por Andrés Florit Cento
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En Yakuza, un exiliado (de la patria, del amor), miembro de la mafia japonesa, instala en una ciudad sudamericana un ciber con tragamonedas y sushi para sobrevivir. El que habla juega el rol de yakuza, pero no desde la invención, sino desde la imaginación: un cuerpo tatuado con tigres, dragones y samuráis que cobran vida durante el sexo (“sobre mi espalda se escuchaban gritos diminutos / de asombro y de espanto”), una mano que teclea con dos dedos menos, linchacos, sake barato, historias violentas salpicadas de referencias que exceden con libertad el ámbito mismo de la mafia; imágenes cinematográficas, deformantes, escritas con exactitud; todo esto a propósito de una experiencia amorosa transfigurada, que también tiene como escenario la ciudad callejera, cotidiana, reconocible: una micro incendiándose toda la tarde, heladeros con kilos de monedas en los bolsillos, carros de fritura, “la guayabera abierta, la guata al aire”, sandías que se compran en la feria. También vampiros, murciélagos “manchas de tinta / láminas de rorschard sobre los focos del Estadio Nacional”. Crea un clima emocionalmente acorde al desarraigo. Son imágenes creíbles, dentro de una historia fantástica, personal, tanto en su perspectiva como en su lenguaje: no imposta, fluye con gracia, con naturalidad. Hay soledad en estos poemas y hay humor, de ese humor que, a diferencia del chiste, no lleva necesariamente a la risa. “Ojo Francisco Ide, ojo por ojo.
Saludos” escribe en un Postfacio, dirigiéndose a sí mismo, para luego contar en prosa las circunstancias en las que se escribió el libro: un desdoblamiento que forma parte, también, de la obra.
El autor durante la presentación de Yakuza en Valparaíso
Nómade Fotografía
