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Notas sobre "La pradera Ortopédica" de Roberto Rivera

Por Desiderio Saavedra
Profesor de Literatura en la Universidad Católica
en Revista "Euridice" N°2, Valparaíso, abril de 1988

La discreta miseria de la cultura oficial(izada) estimula el interés por conocer los valores que propone la joven promoción de narradores chilenos surgida en los últimos años y que, hoy por hoy, está en plena labor de creación. Tal acontece con Roberto Rivera que, en fecha reciente, ha publicado su primer volumen de cuentos titulado La pradera ortopédica (Ediciones cerro huelén, 1986).

Considerados globalmente, los relatos se caracterizan, grosso modo, por tres rasgos fundamentales: lo que pudiéramos llamar su densidad temática, su preocupación técnico composicional y su estrategia comunicativa, que reclama del lector potencial su directa participación en la generación del sentido del texto. Y si bien es cierto que no en todos los relatos del volumen estos rasgos alcanzan su plena eficacia artística, no es menos cierto que los logros alcanzados por su intermedio hacen de "La pradera ortopédica" una obra de particular interés dentro del desarrollo de la joven narrativa. Hemos dicho densidad temática porque estos relatos, salidos de la vida al arte de narrar nos devuelven, sin embargo, a la complejidad real de nuestro tiempo. En los cuentos de la pradera ortopédica se ha excluido la anécdota insustancial, el regodeo psicológico y la redundancia ideológica para entrar de lleno en problemas, situaciones, y peripecias ancladas en nuestra reciente historia. En relatos como Matemáticas, allá invertido o café postal, el centro del interés narrativo lo ocupa la cruenta experiencia del exilio, de la emigración con su mucho de picaresca y no poco de tragedia. En otros relatos, como contramarcha de la bronca y El ya no está con ellos es el balance crítico de una generación que ha padecido el quiebre de nuestra historia como un desgarre irreversible del a propia. En la mayoría de los cuentos antes mencionados la dominante es el cuento o recuento de una derrota, frustración o fracaso, pero no ello la perspectiva global es nihilista, sino critica, desmitificadora y con un sesgo de humor, de ironía corrosiva que erradica el patetismo de la situación y reafirma la transitoriedad de la derrota. Ello se muestra, de manera magistral, en el cuento cerveza, unos de los mas notables de todo el volumen. En la mayoría de estos relatos la preocupación formal, la búsqueda de una técnica composicional y de un lenguaje no es alarde retórico, formal, sino voluntad constructiva, funcional, comunicativa, y puede decirse que, en no poca medida, la eficacia de la estética de esta obra mucho debe a la preocupación por la forma del relato. Pero la forma es forma de un contenido y no una mera suma de procedimientos o técnicas y, además, en este caso se trata de un género específico: de esa forma fluida y casi errática llamada cuento. Hecha esta necesaria salvedad, digamos que los relatos de la pradera ortopédica buscan, de diverso modo, ofrecer por medio del "trabajo en forma" un máximo de significaciones con un mínimo de expresiones, optándose, en lo esencial, por dos caminos. En algunos relatos (contramarcha..., El ya no está...) la secuencia narrativa se ciñe a la sucinta biografía del protagonista en sus momentos claves, puntos de no retorno que desembocan en una situación crucial, decisoria. En otros relatos, en cambio, la narración se instala, desde un comienzo , en una situación clave, decisiva y a partir de allí expande sus significaciones por medio de "indicios", retrospecciones y prospecciones, como es el caso, por ejemplo, de allá invertido o Frigidez argumental, tanto en un caso como en el otro los peligros son evidentes, y no todos los relatos de la pradera ortopédica los han sorteado con éxito. En Contramarcha... las iteraciones y la proliferación de elementos narrativos, que no cumplen una función específica malogran el relato, así como la excesiva esquematización de la situación básica en allá invertido restringen su potencialidad semántica. Conviene puntualizar, sin embargo, que lo dicho no desmerece la calidad del conjunto ni agota lo que se podría decir sobre las peculiaridades formales de este volumen de cuentos.

... Lo apuntado anteriormente sobre la arquitectónica de los relatos que componen La pradera ortopédica se relacionan, también, con la estrategia comunicativa que conllevan, pues la capacidad evocativa de los elementos narrativo, su proliferación o economía, inciden de diversa manera en la recepción de la misma al demandar un diverso grado de participación del lector en la decodificación del mensaje artístico. Esta apelación a lector se hace presente en La pradera ortopédica de modo concreto y específico. En relatos como Malagueña el discurso narrativo juego con un doble registro de informaciones por parte del lector; por una parte, de la historia de la clase obrera chilena, y por otro, de las tradiciones de la generación del 38, en la medida en que el relato se estiliza y parodia motivos y tópicos que les eran peculiares. Por otro lado relatos como Matemáticas o Café Postal suponen el conocimiento y la experiencia, incluso lingüística, de fenómenos y procesos que sirven de contexto "implícito" de lo narrado, claves para su comprensión y valoración.

... Otra modalidad de activación de recepción, presente en estos relatos, se sitúa en el plano de la secuencia temporal de los relatos: en este caso el quiebre de la secuencia temporal (e inclusos sintáctica, como ocurre en el relato Cerveza) obliga al lector a reconstruir, correlacionar los elementos narrativos y el sentido resultante. Como se puede apreciar, en los relatos de la presente obra la preocupación formal obedece a una necesidad constructiva y comunicativa, asume una función artística, soslaya el mero ejercicio formalista y se hace medio de estimulo a la creatividad del lector, a su participación plena en el acto estético de la lectura. La pradera ortopédica de Roberto Rivera es obra de primera pero hecho con oficio, talento que invita a decir, con José Martí, que "ya está en flor la gente nueva, que pide peso a la proa y condición al verso".