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Por Carmen Foxley
Literateworld - agosto de 2002

El trabajo de Víctor Hugo Díaz se delinea como una obra coherente. Ha ido constituyéndose con la atención puesta en los conflictos subyacentes de nuestra sociedad y nuestro tiempo. Es una poesía de circunstancia, frangmentaria y coloquial, hecha del ensamblaje de personajes y situaciones emblemáticas, enfocadas desde afuera como en las artes visuales y el cine, con una mirada penetrante y con la serenidad y distanciamiento adecuados para conseguir una gran sutileza, sin que ello impida explorar profundamente en las dimensiones sociales elididas de la historia oficial.

La Comarca de los Senos Caídos (1987) es su primer libro. Concreta lo que queda después de una catástrofe. Un universo fantasmagórico y regresivo que se articula entre materias y cuerpos desmembrados, sujetos reducidos a sus órganos, que deambulan desamparados, sin destino y sin lugar, pero tratando de retener alguna vitalidad. Es un rasgo distintivo de este libro la elección del registro de la ciencia ficción, tensionada entre una actitud distante y una interpelación exaltada, que intenta inútilmente mover los ánimos de unos interlocutores ciegos y apáticos, acorralados en la ciudad, y atrapados tras el vidrio de una ventana, en situación homóloga a la del personaje de los textos.

Doble Vida (1989), confunde los escenarios de la pantalla cinematográfica, la oficina del comisario y los espacios del presente, en los que aún ronda la muerte, la violencia y la opresión. Son escenarios que vuelven irreal la crudeza del poder y del crimen. Es imborrable, por ejemplo, la imagen de la muerte que " baja en tacos los peldaños " con las huellas frescas de su crimen impresas en el cuerpo. Imagen femenina que al final del libro baja esos mismos peldaños arrogante y audaz, victoriosa e irreal.

Doble Vida es un libro hermoso y estremecedor, de atmósfera surrealizante, en el que asoman miradas silenciadas, vueltas sobre sí mismas, disociadas y perplejas, que no pueden comprender las condiciones de la situación. Al exterior de esa mirada deambulan víctimas y victimarios, oprimidos y opresores, y un acontecer en el que se confunden y sustituyen acciones y consecuencias, causas y efectos incomprensibles, desde un mínimo nivel de racionalidad. Doble Vida es el título del libro, imagen de la doble dimensionalidad de un espacio que fractura, expulsa y priva de toda transparencia y lucidez, de toda posibilidad de ver, como se dice en una cita tomada de la serie televisiva "Los Invasores ".

A lo largo de sus páginas, un transeúnte registra lo que ve a su paso, lo que siente o escucha resonar alrededor. Es el cronista de personajes y situaciones fragmentarias, que en el contexto de la escritura funcionan como el detonador de una interpretación sobre el estado de cosas del mundo. En su presencia se inscriben los latidos que hacen perceptible la atmósfera de la ciudad.

Lugares de Uso (2000), su tercera publicación, alude a los lugares compartidos, a lugares comunes a todos. Es un texto sugestivo que explora los rasgos de la situación histórica cultural en el ámbito de la ciudad.

A lo largo de sus páginas, un transeunte registra lo que ve a su paso, lo que siente o escuchare sonar alrededor. Es el cronista de personajes y situaciones fragmentarias, que en el contexto de la escritura funcionan como el detonador de una interpretación sobre el estado de las cosas del mundo. En su presencia se inscriben los latidos que hacen perceptible la atmósfera de la ciudad.

Allí se vive un intervalo, un tiempo de espera. Se respira un espacio en el que asoman presencias fantasmales, sombras furtivas desplazadas, exluidas y miserables. Es el espacio de una ciudad desolada y en suspenso, el trance de una inmovilidad inestable, inclinada hacia la perplejidad o a un cambio desquiciador que margina. Todavía se pegan a los cuerpos los restos de la noche, y los habitantes parecen atrapados en situaciones paradojales. "Nos quedamos encerrados aquí afuera" se dice, y también, "Somos puntuales cuando se trata de llegar tarde/ para aferrar las cosas que no suceden más allá ".

Lo que es hermoso en el texto son esas imágenes en las que se atrapa el hueco dejado por la suspensión de la acción y el vacío de significación, el hueco del desconcierto y la falta de participación de los habitantes de la ciudad, que llevan una existencia fugaz e innominada, como en la instantánea de aquel perro que "muerde el vacío/ dejado por su cuerpo al huir hacia las ramas ". Y me parecen imprescindibles todas esas ironías en las que se despliega el contrasentido de una irracionalidad inquietante y absurda, dispersa como un lugar común por la ciudad. Sin olvidar la imagen del viento aquel, que reaparece al comienzo y al final del libro, y termina por hacer perceptible la no coincidencia " del nombre y el rostro ", y el desconocimiento de cómo llegar al final.