Malú
Urriola, escritora, poeta y guionista:
"A
las mujeres las borran de la historia"
Por
Erika Montecinos
http://www.rompiendoelsilencio.cl
Hace
poco recibió el Premio Pablo Neruda, uno de los máximos galardones
nacionales para las y los poetas chilenos. Además, escribe guiones para
la TV y ya prepara la serie dedicada a Elena Caffarena en TVN, la mujer que luchó
para que sus pares tuvieran derecho a voto. Irreverente y mordaz, Malú
despierta las más diversas impresiones con poemas tan memorables como "Hija
de Perra".
La Corporación Humanas dio
a conocer un estudio en el que plantea que el 81 por ciento de las mujeres chilenas,
se ha sentido discriminada. Frente a esta realidad, entonces, emergen figuras
importantes que luchan, como dice la escritora y poeta Malú Urriola,
contra un muro infranqueable.
"El trabajo para las mujeres es una muralla
gigantesca de obstáculos", comenta.
Para ella tampoco le ha
resultado fácil conseguir el premio Pablo Neruda, uno de los máximos
galardones que se le entregan a las y los escritores chilenos y que esta año
recayó para la autora de textos tan controversiales como "Hija
de perra". Comenzó a escribir muy niña, 
cuando
su tía le pedía caligrafías con libros de María Luisa
Bombal. Toda una odisea para esa edad, pero que le ayudó a comprender que
ahí estaba radicado su talento. Hoy, además de este galardon, es
una guionista solicitada en TV. Sus guiones van desde "Mujeres que matan",
"Los Venegas" hasta el nuevo proyecto que emprende para contar la historia
de Elena Caffarena, dirigente que impulsó toda una campaña en el
siglo pasado para que las mujeres obtuvieran el derecho a votar.
-
¿Qué representan para ti simbólicamente las mujeres en la
historia?
- Creo, por ejemplo que el aporte simbólico de
la (Michelle) Bachelet como presidenta en un país de machistas, es que
las cabras chicas tendrán como visión de mujer no sólo a
las tipas bailando en la tele, sino a una señora con banda presidencial.
Siento que es un orden simbólico muy grande, porque todas las mujeres simbólicas
han sido borradas, como los archivos de la Elena Caffarena. Ni siquiera las invisibilizan,
sino que las sacan de la historia, las borran.
-
¿Cómo es eso?
- Con otra colega, fuimos a la Biblioteca
Nacional a buscar información de la Cafarenna, a buscar en diarios antiguos
de la época y resulta que justamente las páginas referentes a ella,
¡las habían sacado!. Faltan las páginas, no están.
-
¿Y qué explicación te dieron?
- Que eso es
lo que tenían y le pregunté quiénes se roban la historia
de las mujeres en Chile, porque es inconcedible que no exista nada. Para hacer
un estudio sobre esas mujeres, es casi imposible. Este trabajo que hemos hecho
de Cafarenna, llevamos casi un año y hemos tenido que rearmar esa historia
completa.
La "Rockefeller"
de la poesia
- ¿Qué piensas
de las criticas que te realizan en diarios como LUN donde dijeron que eras "una
copia" de la Diamela Eltit?
- Me parece una mirada subjetiva,
con bastante poco conocimiento. No tengo nada que ver con la Diamela, los temas
que he tocado yo, ella no los ha tocado. Lo que pasa es que en este país
machista, cuando aparece una mujer potente, todas las que vienen luego las transforman
en una especie de fotocopia. Porque por ejemplo hay miles de Nerudas y a ellos
les dicen "seguidores", no copias como las mujeres. En realidad, ni
siquiera me preocupo por lo que dicen, me da lo mismo, ni yo me conozco como para
que me anden clasificando.
- Pero esta aura de
superestrella, incluso te llamaron la "Rockefeller" de la poesia chilena,
¿te acomoda?
- No me acomoda ni me incomoda, porque yo no
tengo una vida pública, trabajo en mi casa, no tengo una red literaria,
no estoy metida en el circuito literario, en realidad es porque no tengo tiempo
ni de de andar pelando a otras poetas o escritores (risas).
-
¿Hay pocas poetas?
- Hay muchas poetas mujeres. Hay muchas
escritoras como Eugenia Brito, Alejandra Basualto, Teresa Calderón, Rosa
Betty Muñoz, ¡muchas!. La historia de la poesia y las mujeres viene
desde siempre. Yo he hecho talleres y han salido muchos nombres interesantes como
la Gladys González, Macarena Reyes, o sea, gente que está publicada.
-
¿No te parece paradojico que sea el nombre de un poeta varón el
del premio cuando admiras mucho a Gabriela Mistral?
- La fundación
Gabriela Mistral no tiene ese premio, aunque podría ser maravilloso un
premio así. Recordemos que la Gabriela le abrio las puertas a Neruda en
el aspecto poético.
- ¿Cuáles
son los principales temas que abordas en tus trabajos?
- He tratado
de cambiar en todos mis libros, mi apuesta estética es levantar pequeños
mundos, que cada libro sea diferente de uno del otro, prefiero arriesgarme, hacer
cosas como fundir género, prosa poética, reelaborar cosas. Mi escuela
poética fue durante la dictadura militar, llegué a lo marginal de
la militancia donde había gente que escribía, leía muchas
poetas mujeres y hombres. Desde chica me ha movido la poesía, aunque en
mi familia no hay mucha onda con la literatura.
-
¿Qué paralelo hay entre tus libros "Nada, "Hija de Perra"
y el nuevo que editará LOM, "Bracea"?
- En "Hija
de perra" traté de hablar de una sujeta romántica, el yo-yo
de la poesía chilena y jugué con eso. No trabajo una poesía
autoreferente, que tenga relación con el autor, generalmente trato de crear
mundos, no neceseriamente son mis mundos. Y "Nada" fue un proyecto que
fue naciendo de una manera extraña, lo inicié en Valle de Elqui
y leí mucho a la Mistral allá, ahi reflexioné mucho de lo
que significaba la poesía para mí.
-
"Hija de Perra" es potente...
- Yo quería que ese
libro provocará lo mismo que cuando cortas una manzana sin que te se corte
la cáscara, creo que en algunos puntos lo conseguí.
Funerales
y feminismo
- Recibiste el premio el mismo
día del funeral de Pinochet...
- Bueno, fue algo bastante
extraño, en la vida nada es casual. Con este premio, se cierra un circulo
de mi vida de 20 años, porque durante ese mismo tiempo había entrado
como becaria de la Fundación Neruda en una época difícil,
en los 80s. Ahí conocí a una poeta muy importante que venia llegando
del exilio, que es la Bárbara Delano y que murio posteriormente en un accidente
aéreo. Con ella discutíamos en esa casa sobre la figura de Pinochet,
que para nosotras era patriarcal y castigadora.
-
La teórica feminista Margarita Pisano te realizó una dedicatoria
en uno de sus libros, ¿cuál es tu relación con ella y con
el feminismo?
- La Margarita (Pisano) ha sido para mi un referente
importante, dentro de la mirada del feminismo radical. Aunque he visto otras miradas
del feminismo. A mi ella me parecía una figura conmovedora en el sentido
que tiene una postura tan radical que a una se le mueven cosas, cosas con las
que concuerdo, pero que también con las que estoy en desacuerdo. No adhiero
completamente. Creo que ha existido un autoboicot de las propias mujeres, porque,
bueno, el machismo es muy fuerte y domina y por otro lado, el autoboicot proviene
de que las mujeres nunca han tenido poder y cuando lo tienen, se les nubla la
vista.
- ¿Planteas temas feministas en la
TV? ¿cómo haces frente en un medio calificado como superficial con
estos temas que a lo mejor no venden?
- Trato de escribir las historias
que a mi me interesan, trato de hacer cosas y de hecho hicimos cuento de mujeres
que son políticas por ejemplo el de las mujeres maltratadas. En la medida
que hemos podido, lo hemos hecho.
- ¿Por
qué crees que la mayoría de las escritoras eligen "el amor"
como tema central en sus textos?
- O sea, las mujeres están
educadas en el amor, parte de la sumisión de las mujeres ha sido entregarles
el rol de "amadoras" sin limites de autoseguridad. Estoy de acuerdo
con la Diamela Eltit que dice que "el amor es el opio para las mujeres",
como la religión ha sido el opio para los hombres. Me parece que el amor
hace que uno no piense, son sentimientos elaborados y tejidos socialmente y te
aleja, incluso, del amor asimisma, o sea, mientras una no se quiera asimisma,
no pueda existir un amor sano.
- ¿Pero
por qué crees que se da esto? hay escritoras lésbicas que dicen
por ejemplo que hay una necesidad de las lesbianas de hablar sobre sus relaciones
amatorias...
- Creo que eso tiene relación con una poca lectura,
con un desconocimiento de ello y si hay desconocimiento, es lógico que
asocien la poesía al amor, y escriben de eso con rimas y todo, claro que
con una rima mal empleada.
- ¿Qué
opinas del boom de escritores gays?
- A mi me parece más
interesante Pedro Lemebel que (Pablo) Simonetti, por una cosa de clase y de pluma.
Lemebel lleva escribiendo hace bastante tiempo.
-
¿Lemebel quebró con algunos paradigmas?
- Si, creo
que quebró en un punto, aunque para mí los quiebres no son fisuras
ni cosas que tensionan, me parece más inquietante y tensionante por ejemplo
la escritura de Diamela Eltit, ahi hay una tensión y algo que se repiensa.
"Hija
de Perra"
(extracto)
El puto cansancio se ha ido convirtiendo en tedio, el tedio es agreste,
el tedio es inmóvil, el tedio es como una eclosión, como aceite
humano se me pega, aparece, brota, no lo llamé, te lo juro... no pensaba
escribir, no tenía la menor intención, no tenía, estoy harta
de escribir, escribir no tiene ningún otro sentido que espantar el tedio,
no vale la pena, tú te crees que tengo todo el tiempo del mundo... No ves
cómo se cae todo, cómo piden por las calles los pobres que no existen...
Estás ciega, estás ciega que no ves cómo nos dejan a la orilla
del camino... ya nadie, nadie lee, nadie... se cae a pedazos esta ciudad, se cae...
¡En ese lugar ayer no había un edificio de departamentos! no estaba
esa muchacha levantando automovilistas... no estaba yo tan harta, escuchándole
citar a Foucault a este pobre tarado -no me impresionas, ni aunque cites a Sartre,
ni a Mallarmé, ni a Nietzsche. No tienes idea de nada... no tienes idea,
le digo... cállate, cállame, quítame esta cabeza que nunca
para, desnúcame, cúbreme el cuello con tus brazos y arráncamela...
invítame
a tomar un trago, llévame lejos de este tarado, llévame a tu cama,
necesito que me lleves a una cama, a un motel de paso, no me importa... quiero
que me digas lo que me dices cuando estamos solas, vuélvete perra me dices,
lámeme me dices y es que cuando me quito el pulóvcr puedes ver el
pelaje de mi cuerpo, la cola, estoy muriendo... duelen las tripas, cstoy cansada,
más triste que cansada, hace tiempo que no descanso de este tedio... ¿tienes
algo para fumar?... Estás sorda que no escuchas nada, nada escuchas, estoy
harta de hablarle a nadie, estoy harta de mirarle las pestañas plateadas
al chico de la barra... estás ciega... no has visto cómo crece la
cultura... cómo se van al éxito... cómo se hacen los finos,
cómo se callan la boca... qué hago en este lugar lleno de ansiosos
idiotas... beben y comen como cerdos... para matarse el hastio... Un idiota me
habla de su nueva novela... cállate me digo como si le dijese cállate...
Míralos, me digo, como si los miraras... a ti, que nunca has estado, nunca,
míralos, se mueven como si toda esta mierda fuese importante... salen a
la calle a tomarse un trago y hablan de literatura hasta que se emborrachan, y
levantan la voz para que alguien los escuche y escuchan sus pobres voces borrachas
levantarse... es una pena, una triste pena, a mí también me mata
la pena... Míralos cómo los traiciona la lengua y parecen estúpidos
y se quedan en silencio como si pensaran, mirando a la nada, porque saben que
no son nada, saben que después de las palabras no queda nada, nada que
no sea el registro banal y perecedero del recuerdo... Luego llegan a sus casas
oscuras, arrojan sus libros oscuros sobre la cama oscura, encienden la TV oscura
y se quedan tan solos, tan mudamente oscuros... mirando el techo...
